Н некрасов годы жизни. Биография Некрасова: жизненный путь и творчество великого народного поэта. Любовь в жизни поэта

На рубеже 1830-1840-х годов в русской литературе происходит смена литературных эпох: после гибели Пушкина и Лермонтова русская поэзия вступает в новую пору развития, и на первый план в ней выходит поэзия Тютчева, Некрасова, Фета и большой группы новых поэтов. Конечно, эти изменения происходят не оттого, что новые поэты попросту заняли место своих великих предшественников, — пришло иное общественно-историческое время, нуждавшееся в своей поэзии. Необходимость художественного осмысления нового положения человека в мире и обществе проявилась в философской поэзии Тютчева, личная жизнь, переживания природы и любви стали содержанием лирики Фета. Некрасов в своей лирике с самого начала творчества сосредоточивается на общественной проблематике, и идейной доминантой его поэзии становится гражданский пафос.

Общественная направленность лирики Некрасова, острота её социальной тематики, сочувствие к русскому обездоленному человеку были предопределены самой жизнью поэта. Детство Некрасов провёл в деревне Грешнёво Ярославской губернии, в имении отца, небогатого дворянина, отставного поручика Алексея Сергеевича Некрасова. Любовь и светлые воспоминания о матери, Елене Андреевне, которые поэт пронёс через всю жизнь, отразились в его творчестве проникновенным вниманием к женской участи. Ещё с детства Некрасов узнал нужду, а поскольку отец, служивший исправником, часто брал мальчика с собой, разъезжая по делам, тот не раз оказывался свидетелем человеческих несчастий.

В семнадцатилетнем возрасте Некрасов, следуя воле отца, уехал в Петербург устраиваться на военную службу, однако вскоре ослушался и, несмотря на угрозу лишиться материальной поддержки, предпочёл литературную деятельность. Некрасов стал вольнослушателем на филологическом факультете Петербургского университета и в то же время искал способы заработать на жизнь. О той поре своей жизни Некрасов вспоминал как о самой трудной — это было время недоедания, постоянной нужды и заботы о завтрашнем дне. Некрасову во многом помогло сближение с В.Г. Белинским. Он стал постоянным членом литературного кружка Белинского, начал сотрудничать в журнале «Отечественные записки». В 1840-е годы Некрасов, будучи энергичным, предприимчивым и талантливым человеком, был уже знаком со всем литературным обществом Петербурга. В числе его друзей и хороших знакомых были И.С. Тургенев, Ф.М. Достоевский, Д.В. Григорович, В.И. Даль, М.Е. Салтыков-Щедрин, И.И. Панаев и многие другие литераторы. О стремительности успеха Некрасова говорит тот факт, что уже в 1846 году вместе с И.И. Панаевым он выкупил знаменитый, организованный ещё А.С. Пушкиным журнал «Современник». Под новым руководством журнал стал центром литературной жизни Петербурга. Значительную роль в развитии «Современника» сыграл также Белинский, а позже — Н.Г. Чернышевский и Н.А. Добролюбов.

Творческая и общественная деятельность Некрасова нашла воплощение в его литературных сочинениях, журналистике и издательской работе. Велико общественное значение журналов «Современник» и «Отечественные записки», издаваемых Некрасовым в течение тридцати лет, поскольку благодаря им русское общество знакомилось с лучшими современными произведениями, узнавало о новых писателях и критиках.

Однако истинным призванием Некрасова была поэзия. В двадцать лет он написал первый сборник стихотворений — «Мечты и звуки». Стихи этого сборника ещё незрелые, подражательные, в них нет самостоятельности, собственного поэтического голоса. Некрасов до такой степени был недоволен своим сборником, что позднее даже уничтожал изданные экземпляры. В ранние годы творчества у Некрасова был период, когда он пытался писать прозу, однако эти попытки были неудачными. Некрасову предстояло найти свою тему в поэзии, чтобы его поэтический талант мог проявиться в полной мере.

Тематика поэзии Некрасова оказалась очень широкой и разносторонней. Поначалу преобладали изображение страданий человека в большом городе, любовная лирика, элегии. Позже гражданская лирика поэта охватывает более глубокие темы, она обращается к жизни народа, особенно крестьянства, актуальным общественным вопросам. Таковы стихотворения «Несжатая полоса» (1854), «Школьник» (1856), «Размышления у парадного подъезда» (1858), «Железная дорога» (1864). Общественная позиция поэта ярко проявилась в стихотворениях, написанных на смерть его соратников по деятельности: «Памяти Белинского» (1853), «На смерть Шевченко» (1861), «Памяти Добролюбова» (1864). Тема поэта и поэзии в творчестве Некрасова занимала особое место, и ярче всего она проявилась в стихотворении «Элегия» («Пускай нам говорит изменчивая мода...», 1874). Глубокая нежность звучит в некрасовских стихотворениях о детях и женщинах, таких как «Песня Ерёмушке» (1859), «Крестьянские дети» (1861), «Мать» (1868). В поэмах «Саша» (1855), «Мороз, Красный нос» (1862-1864), «Русские женщины» (1871 — 1872) жизнь России показана с разных сторон, но в центре неизменно оказывается образ русской женщины: будь то женщина с высокими стремлениями, или крестьянка с трагической судьбой, или преданные жёны декабристов. В последний период творчества Некрасов работает над поэмой-эпопеей «Кому на Руси жить хорошо» (1863-1876), в которой поэт создал грандиозную картину пореформенной России, запечатлевшую всё великое многообразие её жизни в богатой галерее образов крестьян, солдат, ремесленников, простого люда, помещиков, духовенства. Поэма впитала в себя русское народное творчество: песни, легенды, пословицы, сказочные элементы. В произведении преобладает сказовая форма повествования, русская разговорная речь. По художественной силе и идейному значению важны образы Савелия — богатыря святорусского, крестьянки Матрёны и народного заступника Гриши Добросклонова. В них воплощена главная идея творчества Некрасова, высказанная в песне, завершающей поэму «Кому на Руси жить хорошо»:

Ты и убогая,

Ты и обильная,

Ты и забитая,

Ты и всесильная,

Матушка-Русь!..

Николай Алексеевич Некрасов — это поэт и публицист, который занял особое место среди писателей реалистов девятнадцатого века, который изображал правдивые картины жизни простых людей. Некрасов, чью мы рассмотрим кратко, выделяя самое важное, использовал в своих работах фольклор, песенные интонации, показывая все богатство простого крестьянского языка, тем самым делая свои произведения понятными для народа.

Николай Алексеевич Некрасов самое главное

Некрасов Н.А. — классик, который в свое время стал руководителем Современника, под его редакцией выпускался журнал Отечественные записки. Это революционер-демократ, написавший множество замечательных произведений, среди которых известная работа .

Детство

Однако начнем рассматривать краткую биографию Некрасова по порядку с его начала жизненного пути. Родился писатель в украинском городе Немиров. Случилось это в ноябре 1821 года. Родился он в семье мелкопоместного дворянина, однако детство его прошло в Грешнево, куда мальчик в возрасте трех лет переехал с родителями в родовое поместье отца. Здесь и прошло детство писателя.

Школа и университет

В 11 лет мальчика отдают в Ярославскую гимназию, где будущий писатель впервые пробует писать. Он пишет небольшие сатирические стихотворения из-за которых часто происходят конфликты с преподавателями.

В гимназии Николай Алексеевич проучился пять лет, после чего отец захотел отдать его в военное училище. Однако у Некрасова были другие планы, не совпадающие с отцовскими. Наперекор отцу, будущий писатель поступает в университет, но экзамены сдать не получилось, поэтому он посещает филологический факультет, как вольнослушатель. Отец же из-за своевольства сына, лишает его финансовой поддержки, поэтому Некрасову приходится работать. Он пишет для разных издательств стихотворения, получая за свою работу совсем маленькие деньги, которых едва хватало на жизнь.

Литературная деятельность и творчество

В 1838 году Некрасов впервые публикуется. Его стихотворение Мысль вышло в журнале Сын отечества. Позже его стихи печатают и в других издательствах, а уже в 1840 году на свои собственные сбережения Некрасов публикует сборник Мечты и звуки. Правда, его раскритиковали, поэтому сборник был уничтожен самим поэтом.

После критики стихотворных работ, писатель пробует себя также в прозе, пишет рассказы, пьесы, описывая реальную жизнь народа. Продолжает писать и антикрепостнические стихи, которые запрещались цензурой.

С 1846 и по 1866 гг. вместе с Панаевым Николай арендует Современник, где активно собирались революционные демократичные идеи. Здесь собирались произведения молодых писателей, печатались многие знаменитые писатели, пока в 1866 году его не закрыло правительство.

Далее Некрасов работает редактором в журнале Отечественные записки. В это время как раз и выходит его знаменитая поэма под названием Кому на Руси жить хорошо. Кроме того он печатает поэмы Дедушка, Русские женщины, пишет Современники.

Творчество последних его лет жизни пропитано элегическими мотивами. Одной из последних работ, что вышли в печать был цикл стихотворений Последние песни.

Закончилась жизнь Николая Алексеевича, его биография и творчество в 1877 году в декабре. Умер писатель в Петербурге.

Если говорить о биографии Некрасова кратко, выделяя интересные факты, то стоит упомянуть его личную жизнь. Как известно, у него было несколько любовных связей, среди них стоит выделить Авдотью Панаеву, которая считалась самой красивой женщиной города. Жили они в гражданском браке, который многие осуждали. У них был общий ребенок, который умер в раннем возрасте. Когда Панаева ушла от Некрасова, он увлекся француженкой Селин Лефрен. Позже он познакомится с простой крестьянкой, с которой и обвенчается. Однако любить всю свою жизнь он будет лишь одну единственную и это была Панаева.



"За Некрасовым остается бессмертие, вполне им заслуженное". Ф.М.Достоевский "Личность Некрасова является и до сих пор еще камнем преткновения для всех имеющих обыкновение судить шаблонными представлениями". А.М.Скобичевский

Н.А. Некрасов

10 декабря (28 ноября по ст.ст.) 1821 года родился Николай Алексеевич Некрасов – блестящий издатель, писатель-публицист, близкий революционно-демократическим кругам, бессменный редактор и издатель журнала «Современник» (1847-1866).

До Некрасова в русской литературной традиции существовал взгляд на поэзию, как способ выражения чувств, а прозу – как способ выражения мыслей. 1850-60-е годы - время очередного «великого перелома» в истории России. Общество не просто требовало перемен экономических, социальных и политических. Назревал великий эмоциональный взрыв, эпоха переоценки ценностей, вылившаяся в конечном итоге в бесплодные заигрывания интеллигенции с народной стихией, раздувание революционного пожара и полный отход от традиций романтизма в русской литературе. Отвечая требованиям своего непростого времени, Некрасов решил приготовить некий «салат» из народной поэзии и обличительно-публицистической прозы, который пришёлся весьма по вкусу его современникам. Главной темой такой «адаптированной» поэзии является человек как продукт определённой социальной среды, а печаль об этом человеке (по Некрасову) – есть основная задача лучших граждан современного ему российского общества.

Публицистические очерки «печальника» Некрасова, облачённые им в эмоционально-лирическую упаковку, долгое время являлись образцом гражданской лирики для писателей - демократов второй половины XIX- начала XX веков. И хотя здравомыслящее меньшинство российского общества вовсе не считало рифмованные фельетоны и прокламации господина Некрасова высокой поэзией, уже при жизни автора некоторые из них были включены в школьные программы, а сам Некрасов обрёл статус «истинно народного поэта». Правда, только в среде «кающейся» на все лады дворянско-разночинской интеллигенции. Сам народ о существовании поэта Некрасова (равно как Пушкина и Лермонтова) даже не подозревал.

Издатель одного из самых читаемых журналов, удачливый бизнесмен от литературы, Н.А. Некрасов великолепно вписался в свою непростую эпоху. Долгие годы ему удавалось манипулировать литературными вкусами своих современников, чутко отзываясь на все требования политического, экономического, литературного рынка второй половины XIX века. «Современник» Некрасова стал средоточием и центром притяжения самых различных литературных и политических течений: от весьма умеренного либерализма Тургенева и Толстого до демократов-революционеров (Добролюбова и Чернышевского).

В своих поэтических стилизациях Некрасов поднимал самые наболевшие, самые актуальные проблемы предреформенной и пореформенной России XIX века. Многие его сюжетные зарисовки впоследствии нашли своё отражение в трудах признанных классиков русской литературы. Так, вся философия и даже «поэтика» страдания у Ф.М. Достоевского во многом сложились под прямым и сильнейшим влиянием Некрасова.

Именно Некрасову мы обязаны многими «крылатыми» фразами и афоризмами, навсегда вошедшими в нашу повседневную речь. («Сейте разумное, доброе, вечное», «Счастливые глухи к добру», «Бывали хуже времена, но не было подлей» и т.д.)

Семья и предки

Н.А. Некрасов дважды всерьёз пытался сообщить общественности основные вехи своей небезынтересной биографии, но всякий раз пытался делать это в наиболее кризисные для себя моменты. В 1855 году писатель считал, что он смертельно болен, и не собрался написать историю своей жизни, потому что выздоровел. А двадцать лет спустя, в 1877 году, будучи действительно смертельно больным, попросту не успел.

Впрочем, вряд ли потомки смогли бы почерпнуть из этих авторских историй какие-либо достоверные сведения или факты. Автобиография нужна была Некрасову исключительно для автоисповеди, направленной на поучение и назидание литературным потомкам.

«Мне пришло в голову писать для печати, но не при жизни моей, свою биографию, т. е. нечто вроде признаний или записок о моей жизни – в довольно обширном размере. Скажи: не слишком ли это - так сказать - самолюбиво?» - спрашивал он в одном из писем И.С. Тургенева, на котором тогда он проверял почти всё. И Тургенев ответил:

«Вполне одобряю твое намерение написать свою биографию; твоя жизнь именно из тех, которые, отложа всякое самолюбие в сторону, должны быть рассказаны - потому что представляют много такого, чему не одна русская душа глубоко отзовется».

Ни автобиографии, ни записи литературных воспоминаний Н.А.Некрасова так и не состоялось. Поэтому всё, что мы знаем сегодня о ранних годах «печальника земли русской» почёрпнуто биографами исключительно из литературных произведений Некрасова и воспоминаний близких ему людей.

Как свидетельствует несколько вариантов начала «автобиографии» Некрасова, сам Николай Алексеевич не смог толком определиться ни с годом, ни с днём, ни с местом своего рождения:

"Я родился в 1822 году в Ярославской губернии. Мой отец, старый адъютант князя Витгенштейна, был капитан в отставке..."

"Я родился в 1821 году 22 ноября в Подольской губернии в Винницком уезде в каком-то жидовском местечке, где отец мой стоял тогда с своим полком..."

На самом деле Н.А.Некрасов родился 28 ноября (10 декабря) 1821 года в украинском местечке Немирове. Один из современных исследователей также полагает, что местом его рождения была деревня Синьки в нынешней Кировоградской области.

Историю рода Некрасовых также никто не писал. Дворянский род Некрасовых был довольно древним и чисто великорусским, но за отсутствием у них документов не был занесён в ту часть родословной книги дворян Ярославской губернии, куда помещалось столбовое дворянство, и официальный счёт идёт во второй части от 1810 года - по первому офицерскому чину Алексея Сергеевича Некрасова (отца будущего поэта). Недавно найден и герб Некрасовых, утвержденный императором Николаем II в aпреле 1916 года.

Когда-то род был очень богатым, но, начиная с прадеда, дела Некрасовых шли всё хуже и хуже, благодаря их пристрастию к карточной игре. Алексей Сергеевич, рассказывая славную родословную своим сыновьям, резюмировал: «Предки наши были богаты. Прапрадед ваш проиграл семь тысяч душ, прадед - две, дед (мой отец) - одну, я - ничего, потому что нечего было проигрывать, но в карточки поиграть тоже люблю».

Его сын Николай Алексеевич первым переломил судьбу. Нет, он не обуздал свою пагубную страсть к картам, не бросил играть, но бросил проигрывать. Все его предки проигрывали - он один отыгрывал. И отыграл очень много. Счёт шел если не на миллионы, то уж на сотни тысяч. Его партнёрами по картам были и крупные помещики, и важные государственные сановники, и очень богатые люди России. По словам самого Некрасова, только будущий министр финансов Абаза проиграл поэту около миллиона франков (по тогдашнему курсу – полмиллиона русских рублей).

Однако успех и финансовое благополучие пришли к Н.А.Некрасову далеко не сразу. Если говорить о его детских и юношеских годах, то они, действительно, были полны лишений и унижений, впоследствии сказавшихся на характере и мировосприятии писателя.

Детство Н.А.Некрасов провёл в ярославском имении отца Грешнево. Отношения родителей будущего поэта оставляли желать лучшего.

В неведомой глуши, в деревне полудикой Я рос средь буйных дикарей, И мне дала судьба, по милости великой, В руководители псарей.

Под «псарём» следует здесь понимать отца – человека необузданных страстей, ограниченного домашнего тирана и самодура. Всю свою жизнь он посвятил тяжбам с родственниками по делам имения, а когда выиграл основное дело о владении тысячей крепостных душ, вышел Манифест 1861 года. Старик не смог пережить «освобождения» и умер. До этого у родителей Некрасова было всего около сорока крепостных и тринадцать человек детей. О какой семейной идиллии в таких условиях могла идти речь?

Зрелый Некрасов впоследствии отказался от многих своих обличительных характеристик в адрес родителя-крепостника. Поэт признал, что его отец был не хуже и не лучше других людей своего круга. Да, он любил охоту, держал собак, целый штат псарей, активно приобщал к охотничьим занятиям и старших сыновей. Но традиционная осенняя охота для мелкопоместного дворянина не была просто забавой. При общей ограниченности средств охотничья добыча - серьёзное подспорье в хозяйстве. Она позволяла прокормить многочисленную семью и дворню. Молодой Некрасов это прекрасно понимал.

По собственному признанию писателя, в его ранних произведениях («Родина») сказались юношеский максимализм и дань пресловутому «эдипову комплексу» - сыновняя ревность, обида на родителя за измены любимой матери.

Светлый образ матери, как единственное позитивное воспоминание о детстве, Некрасов пронёс через всю свою жизнь, воплотив его в своей поэзии. О матери поэта биографы Некрасова и по сей день не знают ничего реального. Она остается одним из самых загадочных образов, связанных с русской литературой. Не сохранилось никаких изображений (если они вообще были), никаких вещей, никаких письменных документальных материалов. Со слов самого Некрасова известно, что Елена Андреевна была дочерью богатого малороссийского помещика, хорошо образованная, красивая женщина, которая неизвестно почему вышла за бедного, ничем не примечательного офицера и уехала с ним в Ярославскую губернию. Елена Андреевна умерла довольно молодой – в 1841 году, когда будущему поэту не исполнилось и 20-и лет. Сразу же после смерти жены отец ввёл в дом на правах хозяйки свою крепостную любовницу. «Во мне спасла живую душу ты,» - напишет сын в стихах о матери. Её романтический образ пройдёт основным лейтмотивом через всё последующее творчество Н.А. Некрасова.

В 11 лет Николай вместе со старшим братом Андреем отправился учиться в гимназию в Ярославле. Учились братья плохо, дошли только до 5 класса, не будучи аттестованными по целому ряду предметов. По воспоминаниям А.Я.Панаевой, Некрасов рассказывал, что «своекоштные» гимназисты жили в городе, на съёмной квартире под присмотром лишь одного пьющего «дядьки» из отцовских крепостных. Некрасовы были предоставлены сами себе, целыми днями гуляли по улицам, играли в бильярд и не слишком утруждали себя чтением книг или посещением гимназии:

В пятнадцать лет я был вполне воспитан, Как требовал отцовский идеал: Рука тверда, глаз верен, дух испытан, Но грамоте весьма нетвердо знал.

Тем не менее, к 13-14 годам «грамоте» Николай знал, и весьма неплохо. Год-полтора отец Некрасова занимал должность исправника – полицейского уездного начальника. Подросток исполнял при нём обязанности секретаря и ездил с родителем, воочию наблюдая криминальную жизнь уезда во всём её неприглядном свете.

Итак, как мы видим, ничего похожего на прекрасное домашнее образование Пушкина или Лермонтова, за плечами будущего поэта Некрасова не было и в помине. Напротив, его можно было считать человеком малообразованным. До конца жизни Некрасов так и не выучил ни одного иностранного языка; читательский опыт молодого человека также оставлял желать лучшего. И хотя Николай начал писать стихи с шести-семи лет, к пятнадцати годам его поэтические творения ничем не отличались от «пробы пера» большинства дворянских недорослей его круга. Зато юноша обладал отличными охотничьими навыками, прекрасно ездил верхом, метко стрелял, был физически крепок и вынослив.

Нет ничего удивительного в том, что отец настаивал на военной карьере – несколько поколений дворян Некрасовых вполне успешно служили царю и Отечеству. Но сын, никогда не отличавшийся любовью к наукам, неожиданно для всех захотел поступить в университет. В семье произошла серьёзная размолвка.

«Мать хотела, - вспоминал со слов Некрасова Чернышевский, - чтоб он был образованным человеком, и говорила ему, что он должен поступить в университет, потому что образованность приобретается в университете, а не в специальных школах. Но отец не хотел и слышать об этом: он соглашался отпустить Некрасова не иначе, как только для поступления в кадетский корпус. Спорить было бесполезно, мать замолчала... Но он ехал с намерением поступить не в кадетский корпус, а в университет...»

В столицу юный Некрасов ехал с тем, чтобы обмануть отца, но обманулся сам. Не имея достаточной подготовки, экзамены в университет он не выдержал, а поступать в кадетский корпус наотрез отказался. Разгневанный Алексей Сергеевич оставил шестнадцатилетнего отпрыска без всяких средств к существованию, предоставив ему самому устраивать собственную судьбу.

Литературный бродяга

Можно с уверенностью сказать, что ни один русский писатель не имел ничего даже близко подходящего к жизненному и житейскому опыту, через который прошёл молодой Некрасов в свои первые петербургские годы. Один из своих рассказов (отрывок из романа) он назвал позднее «Петербургские углы». Он мог бы только на основе личных воспоминаний написать и какое-нибудь «Петербургское дно», на котором не побывал и сам Горький.

В 1839-1840-х годах Некрасов пытался войти в отечественную литературу как лирический поэт. Несколько его стихотворений были опубликованы в журналах («Сын отечества», «Библиотека для чтения»). Имел он также беседу с В.А.Жуковским – воспитателем цесаревича и наставником всех молодых поэтов. Жуковский посоветовал юному дарованию публиковать свои стихотворения без подписи, ибо потом самому стыдно будет.

В 1840 году Некрасов выпустил поэтический сборник «Мечты и звуки», подписавшись инициалами «Н.Н.». Книга успеха не имела, а рецензии критиков (в том числе и В.Г.Белинского) были просто убийственны. Кончилось тем, что автор сам скупил весь тираж и уничтожил его.

Тем не менее, тогда ещё совсем юный Некрасов не разочаровался в избранном пути. Он не встал в позу обиженного гения, не скатился до вульгарной пьянки и бесплодных сожалений. Напротив, молодой поэт проявил величайшую трезвость ума, полную и никогда ему в дальнейшем не изменившую самокритичность.

Позднее Некрасов вспоминал:

«Я перестал писать серьезные стихи и стал писать эгоистически», иначе говоря - для заработка, для денег, иногда просто для того, чтобы не умереть с голода.

С «серьёзными стихами», как и с университетом, дело кончилось крахом. После первого провала Некрасов предпринимал неоднократные попытки подготовиться и ещё раз сдать вступительные экзамены, но получал одни единицы. Некоторое время он числился вольнослушателем философского факультета. Слушал лекции бесплатно, так как отец раздобыл у ярославского предводителя дворянства справку о своём «недостаточном состоянии».

Материальное положение Некрасова в этот период можно охарактеризовать одним словом – «голод». Он скитался по Петербургу почти бездомный, вечно голодный, плохо одетый. Со слов позднейших знакомых, в те годы Некрасова жалели даже нищие. Однажды он ночевал в ночлежке, где написал нищей старухе аттестат и получил от неё 15 копеек. На Сенной площади он подрабатывал писанием писем и прошений безграмотным крестьянам. Актриса А.И. Шуберт вспоминала, что они с маменькой прозвали Некрасова «несчастным» и подкармливали его, словно бродячего пса, остатками своего обеда.

При этом Некрасов был человеком страстного, гордого и независимого характера. Это точно подтвердила вся история разрыва с отцом, да и вся его дальнейшая судьба. Первоначально гордость и независимость проявлялись именно в отношениях с отцом. Некрасов ни разу ни на что не пожаловался и ни разу ничего не попросил ни у отца, ни у своих братьев. В этом плане своей судьбой он обязан только себе – и в плохом, и в хорошем смысле. В Петербурге его гордость и достоинство подвергались постоянным испытаниям, претерпевали оскорбления и унижения. Вот тогда-то, видимо, в один из горчайших дней поэт дал себе слово на исполнение одной клятвы. Надо сказать, что клятвы тогда были в моде: клялись Герцен и Огарёв на Воробьёвых горах, давал себе «аннибалову клятву» Тургенев, клялся в своих дневниках и Л.Толстой. Но ни Тургеневу, ни Толстому, ни тем более Огарёву и Герцену никогда не угрожала голодная или холодная смерть. Некрасов, подобно Скарлетт О`Хара, героине романа М.Митчелл, поклялся себе лишь в одном: не умереть на чердаке.

Может быть, только Достоевский вполне понял конечный смысл, безусловное значение такой клятвы Некрасова и почти демоническую неукоснительность её исполнения:

«Миллион - вот демон Некрасова! Что ж, он любил так золото, роскошь, наслаждения и, чтобы иметь их, пускался в "практичности"? Нет, скорее это был другого характера демон, это был самый мрачный и унизительный бес. Это был демон гордости, жажды самообеспечения, потребности оградиться от людей твердой стеной и независимо, спокойно смотреть на их угрозы. Я думаю, этот демон присосался еще к сердцу ребенка, ребенка пятнадцати лет, очутившегося на петербургской мостовой, почти бежавшего от отца... Это была жажда мрачного, угрюмого, отъединенного самообеспечения, чтобы уже не зависеть ни от кого. Я думаю, что я не ошибаюсь, я припоминаю кое-что из самого первого моего знакомства с ним. По крайней мере мне так казалось потом всю жизнь. Но этот демон все же был низкий демон...» .

Счастливый случай

Практически все биографы Некрасова отмечают, что как бы не сложилась судьба «великого печальника земли русской», он рано или поздно смог бы выбраться с петербургского дна. Любой ценой он построил бы свою жизнь так, как считал нужным, смог бы добиться успеха если не на литературном, то на любом другом поприще. Так или иначе, но «низкий демон» Некрасова был бы удовлетворён.

И.И. Панаев

Однако не для кого не секрет, что прочно войти в литературную среду и воплотить все свои таланты – писателя, журналиста, публициста и издателя - Н.А. Некрасову помог тот самый «счастливый случай», который бывает раз в жизни. А именно – судьбоносная встреча с семейством Панаевых.

Иван Иванович Панаев – внучатый племянник Державина, богатый баловень судьбы, известный всему Петербургу щёголь и повеса, баловался также и литературой. В его гостиной был один из самых известных в России того времени литературный салон. Здесь подчас одновременно можно было встретить весь цвет русской литературы: Тургенева, Л.Толстого, Достоевского, Гончарова, Белинского, Салтыкова-Щедрина, Островского, Писемского и многих, многих других. Хозяйкой гостеприимного дома Панаевых являлась Авдотья Яковлевна (в девичестве Брянская), дочь известного актёра императорских театров. Несмотря на крайне поверхностное образование и вопиющую безграмотность (до конца жизни она делала орфографические ошибки в самых простых словах), Авдотья Яковлевна прославилась как одна из самых первых русских писательниц, хотя и под мужским псевдонимом Н. Станицкий.

Её муж Иван Панаев не только писал рассказы, романы и повести, но и любил выступать в качестве мецената и благотворителя для бедных писателей. Так, осенью 1842 года по Петербургу разнёсся слух об очередном «добром деле» Панаева. Узнав, что его собрат по литературному цеху бедствует, Панаев в своей щёгольской коляске приехал к Некрасову, накормил его и ссудил деньгами. Спас, в общем, от голодной смерти.

На самом деле Некрасов и не думал умирать. В тот период он пробавлялся случайными литературными заработками: писал заказные стишки, пошлые водевильчики для театров, составлял афиши, даже давал уроки. Четыре года бродячей жизни только закалили его. Верный своей клятве, он ждал момента, когда перед ним откроется дверь к славе и деньгам.

Этой дверью оказалась дверь в квартиру Панаевых.

Некрасов и Панаев.
Карикатура Н.А. Степанова,
«Иллюстрированный альманах», 1848

Поначалу литераторы лишь приглашали молодого поэта на свои вечера, а когда он уходил – беззлобно подсмеивались над его незамысловатыми стишками, бедной одеждой, неуверенными манерами. Иногда просто по-человечески жалели, как жалеют бездомных животных и больных детей. Однако никогда не отличавшийся излишней застенчивостью Некрасов с удивительной быстротой занял своё место в литературном кружке молодых петербургских писателей, объединившихся вокруг В.Г.Белинского. Белинский, словно раскаиваясь за свою рецензию на «Мечты и звуки», взял литературное шефство над Некрасовым, ввёл его в редакцию «Отечественных записок», позволил писать серьёзные критические статьи. Там же начали печатать приключенческий роман молодого автора «Жизнь и похождения Тихона Тростникова».

Панаевы также прониклись к разговорчивому, остроумному Некрасову чувством искренней дружбы. Молодой поэт, когда хотел, мог быть интересным собеседником, умел расположить к себе людей. Конечно, Некрасов сразу же влюбился в красавицу Авдотью Яковлевну. С гостями хозяйка держала себя довольно свободно, но была одинаково мила и ровна со всеми. Если любовные похождения её мужа часто становились известны всему свету, то госпожа Панаева старалась соблюдать внешние приличия. У Некрасова же, несмотря на его молодость, было и ещё одно замечательное качество – терпение.

В 1844 году Панаев снял новую просторную квартиру на Фонтанке. Он сделал ещё один широкий жест – предложил другу семьи Некрасову оставить свой жалкий угол с клопами и переехать жить к нему на Фонтанку. Некрасов занял в доме Ивана Ивановича две небольшие уютные комнаты. Совершенно бесплатно. Кроме того, он получил в подарок от Панаевых шёлковое кашне, фрак и всё, что полагается приличному светскому человеку.

«Современник»

Тем временем в обществе наблюдалось серьёзное идейное размежевание. Западники били в «Колокол», призывая равняться на либеральный Запад. Славянофилы звали к корням, с головой окунаясь в ещё совершенно неизученное историческое прошлое. Охранители желали оставить всё, как есть. В Петербурге литераторы группировались «по интересам» вокруг журналов. Кружок Белинского пригрел тогда А. Краевский в «Отечественных записках». Но в условиях жёсткой правительственной цензуры не слишком храбрый Краевский отдавал большую часть журнальной площади проверенным и безопасным историческим романам. Молодёжи в этих узких рамках было тесно. В кружке Белинского начались разговоры об открытии нового, своего журнала. Однако собратья-литераторы не отличались ни практической хваткой, ни умением наладить дело. Раздавались голоса, что можно было бы нанять толкового управляющего, но насколько он будет разделять их убеждения?

И тут в их же среде нашёлся такой человек – Николай Алексеевич Некрасов. Оказалось, что он кое-что смыслит в издательском деле. Ещё в 1843-46 годах он издал альманахи «Статейки в стихах», «Физиология Петербурга», «Первое апреля», «Петербургский сборник». В последнем, кстати, были впервые напечатаны «Бедные люди» Ф.М. Достоевского.

Сам Некрасов впоследствии вспоминал:

«Один я между идеалистами был практик, и когда мы заводили журнал, идеалисты это прямо мне говорили и возлагали на меня как бы миссию создать журнал».

Между тем, кроме желания и умения, чтобы создать журнал нужные ещё и средства. Ни у Белинского, ни у кого из литераторов, кроме Ивана Панаева, достаточных денег тогда не было.

Некрасов заявил, что дешевле будет выкупить или взять в аренду уже существующий журнал, чем создавать что-то новое. Такой журнал очень быстро нашёлся.

«Современник», как известно, был основан Пушкиным в 1836 году. Поэт успел выпустить лишь четыре номера. После смерти Пушкина «Современник» перешёл к его другу – поэту и профессору Петербургского университета П.А.Плетнёву.

Плетнёв не имел ни времени, ни сил, чтобы заниматься издательской работой. Журнал влачил жалкое существование, не приносил никаких доходов, и Плетнёв не бросал его только из верности памяти погибшего друга. Он быстро согласился отдать «Современник» в аренду с последующей продажей в рассрочку.

На первоначальный взнос, взятки цензорам, гонорары и первые расходы Некрасову требовалось 50 тысяч рублей. Панаев вызвался дать 25 тысяч. Оставшуюся половину решено было просить у давнего приятеля Панаева – богатейшего помещика Г.М.Толстого, который придерживался весьма радикальных взглядов, водил дружбу с Бакуниным, Прудоном, приятельствовал с Марксом и Энгельсом.

В 1846 году чета Панаевых вместе с Некрасовым едет к Толстому в Казань, где находилось одно из имений предполагаемого мецената. В деловом плане поездка оказалась бессмысленной. Толстой сперва охотно согласился дать денег на журнал, но потом отказался, и Некрасову пришлось собирать по крупицам оставшуюся сумму: пять тысяч дала жена Герцена, около десяти пожертвовал чаеторговец В.Боткин, что-то выделила из своих личных капиталов Авдотья Яковлевна Панаева. Остальное добыл с помощью кредитов сам Некрасов.

Тем не менее, в этой долгой и утомительной поездке в Казань произошло духовное сближение Николая Алексеевича и Панаевой. Некрасов использовал беспроигрышный козырь – во всех подробностях рассказал Авдотье Яковлевне о своём несчастном детстве, нищих годах в Петербурге. Панаева пожалела несчастного горемыку, а от жалости до любви у такой женщины оказался всего один шаг.

Уже 1 января 1847 года первую книжку нового, уже некрасовского «Современника» принесли из типографии. Первый номер сразу привлёк к себе внимание читателей. Сегодня кажется странным, что давно уже ставшие хрестоматийными вещи когда-то были напечатаны впервые, а авторов почти никто не знал. В первом номере журнала вышли «Хорь и Калиныч» И.С.Тургенева, «Роман в девяти письмах» Ф.М.Достоевского, «Тройка» Н.А.Некрасова, стихи Огарёва и Фета, повесть И.Панаева «Родственники». Критический раздел украсили три рецензии Белинского и его знаменитая статья «Взгляд на русскую литературу 1846 года».

Выход первого номера увенчал также большой торжественный обед, открывший, как сказал бы Пушкин, «обедов длинный ряд» - многолетнюю традицию: так отмечался выход каждой журнальной книжки. Впоследствии некрасовские богатые пьяные застолья шли не столько от барского хлебосольства, сколько от трезвого политичного и психологического расчёта. Успешность литературных дел журнала обеспечивали не только письменные, но и пиршественные столы. Некрасов прекрасно знал, что «во хмелю» русские дела вершатся успешнее. Иная договоренность под рюмку может оказаться крепче и надежнее безукоризненной юридической сделки.

Издатель Некрасов

С самого начала работы в «Современнике» Некрасов проявил себя блестящим бизнесменом и организатором. В первый же год тираж журнала вырос с двухсот экземпляров до четырёх тысяч(!). Одним из первых Некрасов осознал значение рекламы для увеличения подписки и повышения финансового благополучия журнала. Его мало заботили принятые в то время этические нормы ведения издательского дела. Никаких чётко обозначенных законов не было. А то, что не запрещено – разрешено. Некрасов велел напечатать огромное количество цветных рекламных афиш «Современника», которые расклеили по всему Петербургу и отослали в другие города. Он дал объявление о подписке на журнал во все петербургские и московские газеты.

В 1840-50-е годы особой популярностью пользовались переводные романы. Часто один и тот же роман печатало несколько российских журналов. Чтобы их заполучить, не нужно было покупать права на издание. Достаточно было купить дешёвую брошюрку и печатать её частями, не дожидаясь перевода всего романа. Ещё проще – добыть несколько номеров иностранных газет, где в «подвалах» печатали современную беллетристику. Некрасов держал целый штат вояжёров, которые, посещая Европу, привозили оттуда газеты, а иногда и воровали свежие корректуры прямо со столов в редакциях. Иногда подкупали наборщиков или копиистов (машинисток), переписывающих набело каракули авторов. Зачастую получалось так, что роман в русском переводе выходил в «Современнике» быстрее, чем был опубликован полностью на родном языке.

Повысить тираж журнала помогали и многочисленные книжные приложения – для подписчиков по льготной цене. Для привлечения женской аудитории выпускалось платное приложение с красивыми цветными картинками последних парижских мод и обстоятельными пояснениями Авдотьи Яковлевны по этому вопросу. Материалы Панаевой присылала из Парижа её подруга – Мария Львовна Огарёва.

В первый же год талантливый менеджер Некрасов добился того, что число подписчиков «Современника» достигло 2000 человек. На следующий год – 3100.

Стоит ли говорить, что никто из окружавших его коллег-литераторов не обладал ни такой практической хваткой, ни (самое главное) желанием заниматься финансовыми делами и «продвигать» журнал. Белинский, восторгаясь незаурядными способностями своего недавнего подопечного, даже не советовал никому из друзей соваться в хозяйственные дела издательства: «Нам с вами нечего учить Некрасова; ну что мы смыслим!..»

Нет ничего удивительно и в том, что расторопный издатель очень быстро оттёр своего совладельца Панаева от всяких дел в «Современнике». Сперва Некрасов старался отвлечь внимание компаньона на писательскую работу, а когда понял, что Иван Иванович и к этому не слишком-то способен, просто списал его со счетов, как в деловом, так и в личном плане.

«Мы с тобой бестолковые люди…»

Некоторые современники, а впоследствии и биографы Н.А.Некрасова не раз говорили о психической неуравновешенности и даже нездоровье Николая Алексеевича. Он производил впечатление человека, продавшего душу дьяволу. В его телесной оболочке словно существовали две разных сущности: расчётливый делец, знающий цену всему на свете, прирождённый организатор, удачливый игрок и в то же время – депрессивный меланхолик, сентиментальный, тонко чувствующий страдания других, очень совестливый и требовательный к себе человек. Временами он мог работать без устали, в одиночку везти на себе весь груз издательских, редакторских, финансовых дел, проявляя незаурядную деловую активность, а временами впадал в бессильную апатию и неделями хандрил наедине с собою, бездельничал, не выходя из дома. В такие периоды Некрасов был одержим мыслями о самоубийстве, подолгу держал в руках заряженный пистолет, искал крепкий крюк на потолке или ввязывался в дуэльные споры с самыми опасными правилами. Безусловно, на характере, мировосприятии, отношении к окружающему миру зрелого Некрасова сказались годы лишений, унижений, борьбы за собственное существование. В самую раннюю пору жизни, когда в общем-то благополучному дворянскому недорослю пришлось пережить несколько серьёзных крушений, возможно, состоялся сознательный отказ Некрасова от себя настоящего. Инстинктивно он по-прежнему чувствовал, что создан для чего-то другого, но «низкий демон» с каждым годом отвоёвывал для себя всё больше пространства, а синтез народных стилизаций и социальных проблем всё дальше и дальше уводил поэта от его истинного предназначения.

В этом нет ничего удивительного. Читая, а тем более сочиняя такие «стихи», как «Еду ли ночью по улице тёмной» или «Размышления у парадного подъезда» невольно впадёшь в депрессию, заболеешь душевной болезнью, станешь противным самому себе…

Подмена понятий не только в литературе, но и в жизни сыграли в личной судьбе поэта Некрасова роковую, необратимую роль.

В 1848 год оказался для «Современника» самым несчастливым. Умер Белинский. По Европе прокатилась волна революций. В России свирепствовала цензура, запрещая всё – от умеренно либеральных высказываний отечественных авторов, до переводов зарубежной литературы, особенно французской. Из-за цензурного террора очередной выпуск «Современника» оказался под угрозой. Ни взятки, ни обильные обеды, ни намеренные проигрыши в карты «нужным людям» не смогли радикально изменить ситуацию. Если один подкупленный чиновник что-то разрешал, то другой тут же запрещал.

А.Я. Панаева

Но изобретательный Некрасов нашёл выход и из этого замкнутого круга. Для заполнения страниц журнала он предлагает Авдотье Панаевой срочно написать захватывающий, приключенческий и абсолютно аполитичный роман с продолжением. Дабы это не выглядело «женским рукоделием», Некрасов становится соавтором своей прекрасной дамы, которая изначально писала под мужским псевдонимом Н. Станицкий. Романы «Три страны света» (1849) и «Мёртвое озеро» (1851) - продукт совместного творчества, позволивший «Современнику» как коммерческому предприятию удержаться на плаву в годы предреформенного усиления режима, названного потом историками «мрачным семилетием» (1848-1855).

Соавторство сблизило Панаеву и Некрасова настолько, что Авдотья Яковлевна окончательно поставила крест на своём мнимом супружестве. В 1848 году она забеременела от Некрасова, потом у них родился желанный обоими родителями ребёнок, но он умер через несколько недель. Некрасов сильно переживал эту потерю, а несчастная мать словно окаменела от горя.

В 1855 году Некрасов и Панаева похоронили и своего второго, быть может, ещё более желанного и ожидаемого сына. Это едва не стало причиной окончательного разрыва отношений, но Некрасов серьёзно заболел, и Авдотья Яковлевна не смогла оставить его.

Так уж случилось, что плодом великой любви двух далеко незаурядных людей остались только два коммерческих романа и действительно лирические стихи, вошедшие в литературу под названием «Панаевский цикл».

Истинная история любви Некрасова и Панаевой, как и любовная лирика поэта-«печальника», поэта-гражданина, разрушила все доселе привычные представления о взаимоотношениях мужчины и женщины и их отражении в отечественной литературе.

На протяжении пятнадцати лет супруги Панаевы и Некрасов жили втроём, фактически в одной квартире. Иван Иванович никак не мешал отношениям своей законной жены с «другом семьи» Некрасовым. Но и взаимоотношения Николая Алексеевича с Авдотьей Яковлевной никогда не были ровными и безоблачными. Любовники то вместе писали романы, то бегали друг от друга по разным городам и странам Европы, то расставались навсегда, то вновь сходились в петербургской квартире Панаевых, чтобы через какое-то время бежать и искать новой встречи.

Такие отношения можно охарактеризовать пословицей «вместе тесно, а врозь скучно.»

В воспоминаниях современников, наблюдавших Некрасова и Панаеву в разные периоды их жизни, не раз встречаются суждения о том, что эти «бестолковые люди» никогда не смогли бы составить собой нормальную супружескую пару. Некрасов по своей натуре был борец, охотник, авантюрист. Его не прельщали тихие семейные радости. В «спокойные периоды» он впадал в депрессию, которая в своей кульминации нередко приводила к мыслям о суициде. Авдотья Яковлевна просто вынуждена была предпринимать активные действия (убегать, ускользать, угрожать разрывом, заставлять страдать), чтобы вернуть к жизни любимого человека. В Панаевой Некрасов - вольно или невольно - нашёл тот главный нерв, который долгие годы держал всю нервную основу его творчества, его мироощущения и чуть ли не самого существования - страдание. Страдание, которое получил от неё сполна и которым вполне наделил её.

Трагический, возможно, определяющий отпечаток на их отношения накладывало страдание из-за несостоявшегося материнства и отцовства.

Современный исследователь Н.Скатов в своей монографии о Некрасове придаёт этому факту решающее значение. Он считает, что только счастливое отцовство и могло бы, пожалуй, вывести Некрасова из его духовного тупика, наладить нормальные семейные отношения. Не случайно Некрасов так много писал о детях и для детей. К тому же образ любимой женщины для него всегда был неразрывно связан с образом матери.

Панаева же долгие годы делила свои несостоявшиеся материнские чувства между Некрасовым и «несчастным», опустившимся супругом, заставляя весь столичный бомонд упражняться в колкостях по поводу этого необычного «тройственного союза».

В некрасовских стихотворениях любовное чувство выступает во всей своей сложности, противоречивости, непредсказуемости и одновременно - обыденности. Некрасов опоэтизировал даже «прозу любви» с её ссорами, размолвками, конфликтами, расставанием, примирением…

Мы с тобой бестолковые люди: Что минута, то вспышка готова! Облегченье взволнованной груди, Неразумное, резкое слово. Говори же, когда ты сердита, Всё, что душу волнует и мучит! Будем, друг мой, сердиться открыто: Легче мир, и скорее наскучит. Если проза в любви неизбежна, Так возьмем и с нее долю счастья: После ссоры так полно, так нежно Возвращенье любви и участья... 1851

Впервые в его интимной лирике проявляется не один, а одновременно два характера. Он словно «играет» не только за себя, но и за свою избранницу. Интеллектуальная лирика подменяет собой любовную. Перед нами любовь двух людей, занятых делом. Их интересы, как это часто бывает в жизни, сходятся и расходятся. Суровый реализм вторгается в сферу интимных чувств. Он заставляет обоих героев принимать пусть неверные, но самостоятельные решения, часто продиктованные не только сердцем, но и разумом:

Тяжелый год - сломил меня недуг, Беда застигла, - счастье изменило,- И не щадит меня ни враг, ни друг, И даже ты не пощадила! Истерзана, озлоблена борьбой С своими кровными врагами, Страдалица! стоишь ты предо мной Прекрасным призраком с безумными глазами! Упали волосы до плеч, Уста горят, румянцем рдеют щеки, И необузданная речь Сливается в ужасные упреки, Жестокие, неправые... Постой! Не я обрек твои младые годы На жизнь без счастья и свободы, Я друг, я не губитель твой! Но ты не слушаешь …

В 1862 году умер И.И.Панаев. Все знакомые считали, что теперь Некрасов и Авдотья Яковлевна должны наконец пожениться. Но этого не случилось. В 1863 году Панаева съехала с некрасовской квартиры на Литейном и весьма поспешно вышла замуж за секретаря «Современника» А.Ф.Головачёва. Это была ухудшенная копия Панаева – весёлый, добродушный повеса, абсолютно пустой человек, который помог Авдотье Яковлевне быстро спустить всё её немалое состояние. Но Панаева впервые, в возрасте сорока с лишним лет стала матерью, и вся погрузилась в воспитание дочери. Её дочь Евдокия Аполлоновна Нагродская (Головачёва) тоже станет писательницей - правда, после 1917 года - русского зарубежья.

Раскол в «Современнике»

Уже в середине 1850-х годов в «Современнике» было сосредоточено всё лучшее, что имела и будет иметь в дальнейшем русская литература XIX века: Тургенев, Толстой, Гончаров, Островский, Фет, Григорович, Анненков, Боткин, Чернышевский, Добролюбов. И собрал их всех в один журнал именно Некрасов. До сих пор остаётся загадкой, чем, кроме высоких гонораров, издатель «Современника» мог удерживать вместе столь разнородных авторов?

«Старая» редакция журнала «Современник»:
Гончаров И.А., Толстой Л.Н., Тургенев И.С.,
Григорович Д.В., Дружинин А.В., Островский А.Н.

Известно, что в 1856 году Некрасов заключил с ведущими авторами журнала некое «обязательное соглашение». Договор обязывал писателей четыре года подряд отдавать свои новые произведения только в «Современник». Естественно, что на практике ничего из этого не вышло. Уже в 1858 году И.С.Тургенев расторг этот договор в одностороннем порядке. Дабы окончательно не потерять автора, Некрасов тогда был вынужден согласиться с его решением. Многие исследователи расценивают этот шаг Тургенева как начало конфликта в редакции.

В острой политической борьбе пореформенного периода ещё резче обозначились две прямо противоположные позиции основных авторов журнала. Одни (Чернышевский и Добролюбов) активно звали Русь «к топору», предвещая крестьянскую революцию. Другие (в основном писатели-дворяне) придерживались более умеренных позиций. Считается, что кульминацией раскола внутри «Современника» стала публикация Н. А. Некрасовым, несмотря на протест И. С. Тургенева, статьи Н.А. Добролюбова о романе «Накануне». Статья называлась «Когда же придёт настоящий день?» (1860. No 3). Тургенев был весьма невысокого мнения о критике Добролюбове, откровенно недолюбливал его как человека и считал, что тот оказывает вредное влияние на Некрасова в вопросах подбора материалов для «Современника». Статья Добролюбова Тургеневу не понравилась, и автор прямо заявил издателю: «Выбирай, или я, или Добролюбов». И Некрасов, как считали советские исследователи, решил пожертвовать давней дружбой с ведущим романистом в угоду своим политическим взглядам.

На самом деле, есть все основания полагать, что Некрасов не разделял ни тех, ни других взглядов. Издатель исходил исключительно из деловых качеств своих сотрудников. Он понимал, что журнал делают журналисты- разночинцы (Добролюбовы и Чернышевские), а с господами Тургеневыми и Толстыми он попросту вылетит в трубу. Показательно, что Тургенев всерьёз предлагал Некрасову взять на место ведущего критика журнала Аполлона Григорьева. Как литературный критик Григорьев стоял на два-три порядка выше Добролюбова с Чернышевским вместе взятых, а его «гениальные прозрения» уже тогда во многом предвосхищали своё время, что впоследствии было единодушно признано далёкими потомками. Но бизнесмен Некрасов хотел делать журнал здесь и сейчас. Ему требовались дисциплинированные сотрудники, а не расхристанные гении, страдающие депрессивным алкоголизмом. В данном случае Некрасову оказалась дороже не старая дружба, и даже не сомнительная истина, а судьба его любимого дела.

Надо сказать, что в основе официальной версии «раскола «Современника», представленной в советском литературоведении, лежат исключительно воспоминания А.Я. Панаевой – лица непосредственно заинтересованного в том, чтобы считать «раскол» в журнале не просто личным конфликтом Добролюбова (читай – Некрасова) с Тургеневым, а придать ему идейно-политический характер.

В конце 1850-х годов широкую огласку в кругу литераторов получило так называемое «огарёвское дело» - тёмная история с присвоением А.Я. Панаевой денег от продажи имения Н.П.Огарёва. Панаева вызвалась быть посредницей между своей близкой подругой Марией Львовной Огарёвой и её бывшим мужем. В качестве «отступного» при разводе Н.П. Огарёв предложил Марии Львовне имение Уручье в Орловской губернии. Заниматься продажей имения бывшая супруга не хотела, и доверилась в этом вопросе Панаевым. В результате М.Л. Огарёва умерла в Париже в страшной нищете, а куда подевались 300 тысяч ассигнациями, вырученные от продажи Уручья, осталось неизвестным. Вопрос о том, насколько в этом деле был замешан Некрасов, по сей день вызывает споры среди литературоведов и биографов писателя. Между тем, ближайшее окружение Некрасова и Панаевой было уверено, что любовники вместе присвоили чужие деньги. Известно, что Герцен (близкий друг Огарёва) называл Некрасова не иначе, как «шулером», «вором», «мерзавцем», и решительно отказался от встречи, когда поэт приехал к нему в Англию объясниться. Тургенев, который первоначально пытался защищать Некрасова в этой истории, узнав обо всех обстоятельствах дела, тоже стал осуждать его.

В 1918 году, после открытия архивов III отделения случайно был найден обрывок перлюстрированного письма Некрасова к Панаевой, датированный 1857 годом. Письмо касается как раз «огарёвского дела», и в нём Некрасов открытым текстом упрекает Панаеву за её бесчестный поступок в отношении Огарёвой. Поэт пишет, что он до сих пор «прикрывает» Авдотью Яковлевну перед знакомыми, пожертвовав своей репутацией и добрым именем. Получается, что Некрасов напрямую не виноват, но его соучастие в преступлении или сокрытии такового, является неоспоримым фактом.

Возможно, что именно «огарёвская» история послужила главной причиной охлаждения отношений между Тургеневым и редакцией «Современника» уже в 1858-59 годах, а статья Добролюбова о «Накануне» явилась лишь непосредственным поводом к «расколу» в 1860 году.

Вслед за ведущим романистом и старейшим сотрудником Тургеневым навсегда покинули журнал Л.Толстой, Григорович, Достоевский, Гончаров, Дружинин и другие «умеренные либералы». Возможно, вышеперечисленным «аристократам» также могло быть неприятно иметь дело с нечистым на руку издателем.

В письме к Герцену Тургенев напишет: «Я бросил Некрасова как бесчестного человека…»

Он именно его «бросил», как бросают людей, однажды обманувших доверие, пойманных за шулерством в карточной игре, совершивших бесчестный, аморальный поступок. С идейным противником ещё возможен диалог, спор, отстаивание собственной позиции, но порядочному человеку с «бесчестным» разговаривать не о чем.

В первый момент и сам Некрасов воспринял разрыв с Тургеневым только как личный и далеко не окончательный. Свидетельство тому – стихи 1860 года, позднее пояснённые фразой «навеяно разладом с Тургеневым», и последние письма бывшему другу, где явно прослеживается раскаянье и призыв к примирению. Лишь к лету 1861 года Некрасов понял, что примирения не будет, окончательно принял «идейную» версию Панаевой и расставил все точки над i:

Мы вышли вместе... Наобум Я шел во мраке ночи, А ты... уж светел был твой ум И зорки были очи. Ты знал, что ночь, глухая ночь Всю нашу жизнь продлится, И не ушел ты с поля прочь, И стал ты честно биться. Ты как поденщик выходил До света на работу. В глаза ты правду говорил Могучему деспоту. Во лжи дремать ты не давал, Клеймя и проклиная, И маску дерзостно срывал С шута и негодяя. И что же, луч едва блеснул Сомнительного света, Молва гласит, что ты задул Свой факел... ждешь рассвета!

«Современник» в 1860-1866 годах

После ухода из «Современника» ряда ведущих авторов идейным руководителем и самым печатаемым автором журнала становится Н.Г. Чернышевский. Его острые, полемичные статьи привлекали читателей, поддерживая конкурентоспособность издания в изменившихся условиях пореформенного рынка. «Современник» в эти годы приобрёл авторитет главного органа революционной демократии, значительно расширил свою аудиторию, и тираж его непрерывно рос, принося редакции немалые прибыли.

Однако ставка Некрасова на молодых радикалов, которая выглядела весьма перспективной в 1860 году, в конечном итоге привела журнал к гибели. «Современник» обрёл статус оппозиционно-политического журнала, а в июне 1862 года был приостановлен правительством на восемь месяцев. Тогда же он потерял и своего главного идеолога Н.Г.Чернышевского, арестованного по подозрению в составлении революционной прокламации. Добролюбов умер ещё осенью 1861 года.

Некрасов, со всеми его революционно-поэтическими прокламациями («Песня Ерёмушке» и т.д.) вновь остался в стороне.

Когда-то Ленин написал слова, на долгие годы определившие отношение к Некрасову в советском литературоведении: «Некрасов колебался, будучи лично слабым, между Чернышевским и либералами...»

Ничего глупее этой «классической формулы» придумать нельзя. Некрасов никогда не колебался и ни в одной принципиальной позиции и ни по одному существенному вопросу не уступил - ни «либералам», ни Чернышевскому.

Восхваляемые Лениным Добролюбов и Чернышевский – мальчики, которые смотрели на Некрасова снизу вверх и восхищались его уверенностью и силой.

Некрасов мог пребывать в состоянии слабости, но, как говаривал еще Белинский по поводу известного датского принца, сильный человек в самом его падении сильнее слабого в самом его восстании.

Именно Некрасов, с его выдающимися организаторскими способностями, финансовыми возможностями, уникальным общественным чутьём и эстетическим чувством должен был занять роль центра , объединителя, амортизатора при столкновениях. Всякие колебания в таком положении были бы убийственны для дела и самоубийственны для колеблющегося. К счастью, будучи лично сильным , Некрасов избежал и неразумного «левачества» Чернышевского, и непопулярных выпадов умеренных либералов, занимая во всех случаях совершенно независимую позицию.

Он стал «своим среди чужих и чужим среди своих». Всё-таки старая редакция «Современника», с которой Некрасов был связан узами давней дружбы, на поверку оказалась ему более «своей», чем молодые и рьяные разночинцы. Ни Чернышевский, ни Добролюбов, в отличие от Тургенева или Дружинина, никогда не претендовали на дружбу или личные отношения с издателем. Они оставались только сотрудниками.

В последний период существования с 1863 года новая редакция «Современника» (Некрасов, Салтыков-Щедрин, Елисеев, Антонович, Пыпин и Жуковский) продолжала журнал, сохраняя направление Чернышевского. В литературно-художественном отделе журнала в это время печатались произведения Салтыкова-Щедрина, Некрасова, Глеба Успенского, Слепцова, Решетникова, Помяловского, Якушкина, Островского и др. В публицистическом отделе на первое место выдвинулись не самые талантливые публицисты – Антонович и Пыпин. Но это был уже совсем не тот «Современник». Некрасов намеревался его бросить.

В 1865 году «Современник» получил два предостережения, в средине 1866 года, после выхода в свет пяти книжек журнала издание его было прекращено по настоянию особой комиссии, организованной после покушения Каракозова на Александра II.

О том, что журнал обречён, Некрасов узнал одним из первых. Но он не захотел сдаваться без боя и решил использовать последний шанс. С этим связана история про «муравьёвскую оду». 16 апреля 1866 года в неофициальной обстановке Английского клуба Некрасов подошёл к главному усмирителю польского восстания 1863 года графу М.Н.Муравьёву, с которым был лично знаком. Поэт прочитал посвящённые Муравьёву патриотические стихи. Очевидцы этой акции были, но текста самого стихотворения не сохранилось. Свидетели впоследствии утверждали, что «подхалимаж» Некрасова не удался, Муравьёв отнёсся к «оде» довольно холодно, журнал был запрещён. Этот поступок нанёс серьёзный удар авторитету Некрасова в революционно-демократических кругах.

В этой ситуации удивительно не то, что журнал в конце концов запретили, а то, как долго его не запрещали. «Отсрочкой» по меньшей мере в 3-4 года «Современник» обязан исключительно обширным связям Н.А. Некрасова в чиновничьей и правительственно-придворной среде. Некрасов был вхож в любые двери, мог за полчаса решить практически любой вопрос. Например, он имел возможность «повлиять» на С. А. Гедеонова - директора императорских театров - в своём роде министра, или на своего постоянного партнёра по картам А. В. Адлерберга - уже тогда без пяти минут министра императорского двора, друга самого императора. Большинству его высокопоставленных приятелей было всё равно, что там пишет или печатает издатель в своём оппозиционном журнале. Главное – это был человек их круга, богатый и со связями. Сомневаться в его благонадёжности министрам и в голову не приходило.

Зато ближайшие сотрудники «Современника» своему издателю и редактору вовсе не доверяли. Сразу после неудачной акции с Муравьёвым и закрытия журнала «второе поколение» молодых радикалов - Елисеев, Антонович, Слепцов, Жуковский - отправилось в бухгалтерскую контору «Современника» с целью получения полного финансового отчёта. «Ревизия» сотрудниками кассы своего издателя говорила лишь об одном: они считали Некрасова вором.

Воистину «свой среди чужих»…

Последние годы

После закрытия «Современника» Н.А. Некрасов остался «вольным художником» при достаточно крупном капитале. В 1863 году он приобрёл большое имение Карабиха, став ещё и богатым землевладельцем, а в 1871 году приобрёл имение Чудовская Лука (близ Новгорода Великого), переделав его специально под свою охотничью дачу.

Надо думать, что богатство не принесло Некрасову особенного счастья. В своё время Белинский абсолютно точно предсказал, что Некрасов будет с капиталом, но капиталистом Некрасов не будет. Деньги и добывание их никогда не были ни самоцелью, ни способом существования Николая Алексеевича. Он любил роскошь, удобства, охоту, красивых женщин, но для полной реализации ему всегда было нужно какое-то дело – издание журнала, творчество, к которому поэт Некрасов, похоже, относился тоже как к делу или важной миссии по воспитанию человечества.

В 1868 году Некрасов предпринимает журналистский рестарт: берёт в аренду у А. Краевского его журнал «Отечественные записки». Многие хотели бы видеть в этом журнале продолжение «Современника», но это будет совсем другой журнал. Некрасов учтёт те горькие уроки, через которые прошёл «Современник» в последние годы, опустившись до пошлости и прямой деградации. Некрасов отказал в сотрудничестве Антоновичу и Жуковскому, пригласив из прежней редакции только Елисеева и Салтыкова-Щедрина.

Л.Толстой, Достоевский, Островский, верные памяти «старой» редакции «Современника», воспримут «Отечественные записки» Некрасова именно как попытку возврата к прошлому, откликнутся на призыв к сотрудничеству. Достоевский отдаст в «Отечественные записки» свой роман «Подросток», Островский – пьесу «Лес», Толстой напишет несколько статей и будет вести переговоры о публикации «Анны Карениной». Правда, роман не понравился Салтыкову-Щедрину, и Толстой отдал его в «Русский вестник» на более выгодных условиях.

В 1869 году в «Отечественных записках» публикуется «Пролог» и первые главы «Кому на Руси жить хорошо». Затем центральное место занимают стихи и поэмы Некрасова «Русские женщины», «Дедушка», сатирические и публицистические произведения Салтыкова-Щедрина.

Ф.А. Викторова - З.Н.Некрасова

В конце жизни Некрасов оставался глубоко одинок. Как поётся в известной песенке, «друзья не растут в огороде, не продашь и не купишь друзей». Друзья давно от него отвернулись, сотрудники, в большинстве своём, предали или готовы были предать, детей не было. Родственники (братья и сёстры) после смерти отца разбрелись, кто куда. Собрать их вместе смогла только перспектива получения богатого наследства в виде Карабихи.

От любовниц, содержанок, мимолётных любовных увлечений Некрасов также предпочитал откупаться деньгами.

В 1864, 1867 и 1869 годах он предпринимает путешествия за границу в обществе своей новой пассии - француженки Седины Лефрен. Получив от Некрасова крупную сумму денег за оказанные услуги, француженка благополучно осталась в Париже.

Весной 1870 года Некрасов встретился с молодой девушкой Фёклой Анисимовной Викторовой. Ей было 23 года, ему уже 48. Происхождения она была самого простого: дочь солдата или военного писаря. Образования никакого.

Позднее имели место и мрачные намеки на заведение, откуда Некрасов её якобы извлек. Довольно близкий тогда поэту В. М. Лазаревский, отметил в дневнике, что Некрасов увел её от «какого-то купца Лыткина». Во всяком случае, сложилась ситуация, близкая к некогда провозглашённой в некрасовских стихах:

Когда из мрака заблужденья Горячим словом убежденья Я душу падшую извлек, И вся полна глубокой муки, Ты прокляла, ломая руки, Тебя опутавший порок...

Первоначально, видимо, Феклуше была уготована участь обычной содержанки: с поселением на отдельной квартире. Но уже вскоре она, если ещё не полной , то уже всё-таки хозяйкой входит в квартиру на Литейном, заняв её панаевскую половину.

Трудно сказать, в какой роли видел себя рядом с этой женщиной сам Некрасов. То ли воображал себя Пигмалионом, способным из куска бездушного мрамора создать свою Галатею, то ли с возрастом в нём всё сильнее заговорил комплекс нереализованного отцовства, то ли попросту надоела салонная сушь непредсказуемых интеллектуалок и захотелось простой человеческой привязанности…

Вскоре Феклуша Викторова была переименована в Зинаиду Николаевну. Некрасов приискал удобное имя и прибавил к этому отчество, словно стал её отцом. Затем последовали занятия русской грамматикой, приглашение учителей музыки, вокала и французского языка. Вскоре под именем Зинаиды Николаевны Фёкла появилась в свете, познакомилась с родными Некрасова. Последние его выбор решительно не одобрили.

Конечно, сделать из солдатской дочери великосветскую даму и хозяйку салона Некрасову не удалось. Но он нашёл настоящую любовь. Преданность этой простой женщины своему благодетелю граничила с самоотвержением. Немолодой, умудрённый опытом Некрасов, казалось, тоже искренне привязался к ней. Это уже не была любовь-страдание или любовь-борьба. Скорее, благодарная снисходительность старшего к младшему, привязанность родителя к любимому ребёнку.

Как-то на охоте в Чудовской Луке Зинаида Николаевна случайным выстрелом смертельно ранила любимую собаку Некрасова - пойнтера Кадо. Пёс умирал у поэта на коленях. Зинаида в безнадёжном ужасе просила у Некрасова прощения. Тот всегда был, что называется, сумасшедшим собачником, и никому не простил бы такой оплошности. Но Зинаиде простил, как простил бы не очередной содержанке, а любимой жене или собственной дочери.

В течение двух лет смертельной болезни Некрасова Зинаида Николаевна находилась с ним рядом, ухаживала, утешала, скрашивала последние дни. Когда из последней мучительной схватки со смертельной болезнью он отошел на тот свет, она осталась на этом, как говорят, старухой:

Двести уж дней, Двести ночей Муки мои продолжаются; Ночью и днем В сердце твоем Стоны мои отзываются. Двести уж дней, Двести ночей! Темные зимние дни, Ясные зимние ночи... Зина! Закрой утомленные очи! Зина! Усни!

Перед смертью Некрасов, желая обеспечить дальнейшую жизнь своей последней подруги, настоял на венчании и заключении официального брака. Венчание состоялось в походной войсковой церкви-палатке, разбитой в зале некрасовской квартиры. Венчал военный священник. Вокруг аналоя Некрасова уже обводили под руки: он не мог двигаться самостоятельно.

Некрасов умирал долго, окружённый врачами, сиделками, заботливой супругой. Почти все бывшие друзья, знакомые, сотрудники, успели с ним попрощаться заочно (Чернышевский) или лично (Тургенев, Достоевский, Салтыков-Щедрин).

Тысячные толпы сопровождали гроб Некрасова. До Новодевичьего монастыря несли его на руках. На кладбище были произнесены речи. Говорили известный народник Засодимский и неизвестный рабочий-пролетарий, знаменитый потом марксист-теоретик Георгий Плеханов и великий уже тогда писатель-почвенник Федор Достоевский…

Вдова Некрасова добровольно отказалась почти от всего оставленного ей немалого состояния. Свою долю имения она передала брату поэта Константину, права на издание сочинений – сестре Некрасова Анне Буткевич. Всеми забытая Зинаида Николаевна Некрасова жила в Петербурге, в Одессе, в Киеве, где, кажется, только однажды громко, публично выкрикнула свое имя – «Я вдова Некрасова», останавливая еврейский погром. И толпа остановилась. Умерла она в 1915 году, в Саратове, обобранная до нитки какой-то баптистской сектой.

Современники высоко ценили Некрасова. Многие отмечали, что с его уходом навсегда утрачен великий центр притяжения всей русской литературы: не на кого равняться, некому подать пример великого служения, указать «правильный» путь.

Даже такой последовательный защитник теории «искусства для искусства», как А. В. Дружинин утверждал: «...мы видим и постоянно будем видеть в Некрасове истинного поэта, богатого будущностью и сделавшего достаточно для будущих читателей».

Ф.М. Достоевский, выступая с прощальной речью у могилы поэта, сказал, что Некрасов занял такое видное и памятное место в литературе нашей, что в славном ряду русских поэтов он «достоин прямо стоять вслед за Пушкиным и Лермонтовым». А из толпы поклонников поэта раздались возгласы: «Выше, выше!»

Возможно, русскому обществу 1870-х годов не хватало собственных негативных эмоций, острых ощущений и страданий, поэтому оно с такой благодарностью взваливало на свои плечи депрессивные выплески поэтических графоманов?..

Однако уже ближайшие потомки, способные трезво оценить художественные достоинства и недостатки произведений Некрасова, вынесли противоположный вердикт: «певец страданий народных», «обличитель общественных язв», «смелый трибун», «совестливый гражданин», умеющий грамотно записать рифмованные строчки - это ещё не поэт.

«Художник не имеет права безнаказанно и бессмысленно истязать своего читателя,» - сказал М.Волошин по поводу рассказа Л.Андреева «Елиазар». При этом он не случайно противопоставил «анатомический театр» Андреева стихотворению Некрасова, написанного по возвращении с похорон Добролюбова…

Если не в этом, то во множестве других своих произведений Н.А. Некрасов на протяжении долгих лет позволял себе безнаказанно истязать читателя картинами нечеловеческих страданий и собственных депрессий. Более того, он позволил себе взрастить целое поколение журнальных критиков и последователей поэтики «страдания народного», которые не замечали в этих «истязаниях» ничего антихудожественного, агрессивного, противного чувствам нормального человека.

Некрасов искренне полагал, что он пишет для народа, но народ его не услышал, не поверил в стилизованную барином-стихоплётом простую мужицкую правду. Человек устроен так, что ему интересно узнавать лишь новое, незнакомое, неизведанное. А для простого люда в откровениях «народного печальника» не было ничего нового и интересного. Это была их повседневная жизнь. Для интеллигенции – напротив. Она поверила Некрасову, услышала кровавый революционный набат, поднялась и пошла спасать великий русский народ. В конечном итоге - погибла, пав жертвой собственных заблуждений.

Не случайно ни одно из стихотворений «самого народного русского поэта» Некрасова (кроме «Коробейников» в различных вариантах и «народной» обработке) так и не стало народной песней. Из «Тройки» (её первой части) сделали салонный романс, опустив, собственно, то, ради чего стихотворение было написано. «Страдальческие» стихи Некрасова распевала исключительно народническая интеллигенция - в гостиных, в ссылках, в тюрьмах. Для неё это было формой протеста. А народ не знал, что ему тоже нужно протестовать, и потому пел аполитичные частушки и наивную «Калинку».

Советское искусствоведение, отрицавшее декадентскую заумь, как и все художественные достижения русского «серебряного века», вновь подняло Некрасова на недостижимые высоты, вновь увенчало его лаврами истинно народного поэта. Но ни для кого не секрет, что в этот период народу больше пришёлся по душе С. Есенин – без его ранних модернистских вывертов и «народных» стилизаций.

Показательно и то, что советским идеологам светлый и чистый голос Есенина оказался не ко двору. Лишь на примере «страдальника» Некрасова можно было наглядно доказать: и до революции, до рек пролитой крови, до ужасов Гражданской войны и сталинских репрессий русский народ постоянно стонал. Это в значительной мере оправдывало то, что было сделано со страной в 1920-30 годы, оправдывало необходимость жесточайшего террора, насилия, физического истребления целых поколений русских людей. И что интересно: в советские годы только за Некрасовым признавалось право на беспросветный пессимизм и возвеличивание темы смерти в лирике. Советских поэтов за подобную тематику «пропесочивали» на партсобраниях и считали уже «несоветскими».

В немногочисленных трудах сегодняшних филологов-литературоведов часто разграничивается деятельность Некрасова-издателя, публициста, бизнесмена от литературы и его поэтическое творчество. Это справедливо. Пора уже избавиться от хрестоматийных штампов, доставшихся нам в наследство от террористов-народников и их последователей.

Некрасов был, прежде всего, человеком дела. И русской литературе XIX века неслыханно повезло в том, что именно её избрал «делом» всей своей жизни Н.А.Некрасов. Долгие годы Некрасов и его «Современник» составляли объединяющий центр, выступая в роли кормильца, защитника, благотворителя, помощника, наставника, сердечного друга, а часто и заботливого отца для людей, составивших воистину великое здание русской литературы. Честь и хвала ему за это и от почивших современников, и от благодарных потомков!

Только беспощадное время давно уже расставило всё на свои места.

Сегодня ставить поэта Некрасова выше Пушкина или хотя бы в один ряд с ним - не придёт в голову даже самым верным поклонникам его творчества.

Опыт многолетнего школьного изучения стихотворений и поэм Некрасова (в полном отрыве от изучения истории России, личности самого автора и того временного контекста, который должен объяснять читателю многие вещи) привёл к тому, что поклонников у Некрасова практически не осталось. Нашим современникам, людям XX-XXI века, «школьный» Некрасов не дал ничего, кроме почти физического отвращения к неизвестно зачем рифмованным строчкам сатирических фельетонов и социальных очерков «на злобу» того, давно минувшего дня.

Руководствуясь нынешним законодательством о запрете пропаганды насилия, художественные произведения Некрасова либо нужно вовсе исключать из школьной программы (за изображение сцен страданий человека и животных, призывы к насилию и суициду), либо осуществлять их тщательный отбор, снабжая доступными комментариями и ссылками на общий исторический контекст эпохи.

Приложение

Какие чувства, кроме депрессии, может вызвать такое стихотворение:

УТРО Ты грустна, ты страдаешь душою: Верю - здесь не страдать мудрено. С окружающей нас нищетою Здесь природа сама заодно. Бесконечно унылы и жалки Эти пастбища, нивы, луга, Эти мокрые, сонные галки, Что сидят на вершине стога; Эта кляча с крестьянином пьяным, Через силу бегущая вскачь В даль, сокрытую синим туманом, Это мутное небо... Хоть плачь! Но не краше и город богатый: Те же тучи по небу бегут; Жутко нервам - железной лопатой Там теперь мостовую скребут. Начинается всюду работа; Возвестили пожар с каланчи; На позорную площадь кого-то Провезли - там уж ждут палачи. Проститутка домой на рассвете Поспешает, покинув постель; Офицеры в наемной карете Скачут за город: будет дуэль. Торгаши просыпаются дружно И спешат за прилавки засесть: Целый день им обмеривать нужно, Чтобы вечером сытно поесть. Чу! из крепости грянули пушки! Наводненье столице грозит... Кто-то умер: на красной подушке Первой степени Анна лежит. Дворник вора колотит - попался! Гонят стадо гусей на убой; Где-то в верхнем этаже раздался Выстрел - кто-то покончил с собой. 1874

Или такое:

* * * Я сегодня так грустно настроен, Так устал от мучительных дум, Так глубоко, глубоко спокоен Мой истерзанный пыткою ум,- Что недуг, мое сердце гнетущий, Как-то горько меня веселит,- Встречу смерти, грозящей, идущей, Сам пошел бы... Но сон освежит - Завтра встану и выбегу жадно Встречу первому солнца лучу: Вся душа встрепенется отрадно, И мучительно жить захочу! А недуг, сокрушающий силы, Будет так же и завтра томить И о близости темной могилы Так же внятно душе говорить... Апрель 1854

А вот это стихотворение при желании можно подвести и под закон о запрете пропаганды насилия над животными:

Под жестокой рукой человека Чуть жива, безобразно тоща, Надрывается лошадь-калека, Непосильную ношу влача. Вот она зашаталась и стала. "Ну!" - погонщик полено схватил (Показалось кнута ему мало) - И уж бил ее, бил ее, бил! Ноги как-то расставив широко, Вся дымясь, оседая назад, Лошадь только вздыхала глубоко И глядела... (так люди глядят, Покоряясь неправым нападкам). Он опять: по спине, по бокам, И вперед забежав, по лопаткам И по плачущим, кротким глазам! Все напрасно. Клячонка стояла, Полосатая вся от кнута, Лишь на каждый удар отвечала Равномерным движеньем хвоста. Это праздных прохожих смешило, Каждый вставил словечко свое, Я сердился - и думал уныло: "Не вступиться ли мне за нее? В наше время сочувствовать мода, Мы помочь бы тебе и не прочь, Безответная жертва народа,- Да себе не умеем помочь!" А погонщик недаром трудился - Наконец-таки толку добился! Но последняя сцена была Возмутительней первой для взора: Лошадь вдруг напряглась - и пошла Как-то боком, нервически скоро, А погонщик при каждом прыжке, В благодарность за эти усилья, Поддавал ей ударами крылья И сам рядом бежал налегке.

Именно эти стихи Некрасова вдохновили Ф.М.Достоевского на изображение такой же чудовищной сцены насилия в прозе (роман «Преступление и наказание»).

Отношение Некрасова к собственному творчеству так же не было вполне однозначным:

Праздник жизни - молодости годы - Я убил под тяжестью труда И поэтом, баловнем свободы, Другом лени - не был никогда. Если долго сдержанные муки, Накипев, под сердце подойдут, Я пишу: рифмованные звуки Нарушают мой обычный труд. Всё ж они не хуже плоской прозы И волнуют мягкие сердца, Как внезапно хлынувшие слезы С огорченного лица. Но не льщусь, чтоб в памяти народной Уцелело что-нибудь из них... Нет в тебе поэзии свободной, Мой суровый, неуклюжий стих! Нет в тебе творящего искусства... Но кипит в тебе живая кровь, Торжествует мстительное чувство, Догорая, теплится любовь,- Та любовь, что добрых прославляет, Что клеймит злодея и глупца И венком терновым наделяет Беззащитного певца... Весна 1855

Елена Широкова

По материалам:

Жданов В.В. Жизнь Некрасова. – М.: Мысль, 1981.

Кузьменко П.В. Самые скандальные треугольники русской истории. – М.: Астрель, 2012.

Муратов А.Б. Н.А.Добролюбов и разрыв И.С.Тургенева с журналом «Современник»// В мире Добролюбова. Сборник статей. – М., «Советский писатель», 1989

Биография Некрасова

Николай Алексеевич Некрасов родился 28 ноября 1821 года (10 декабря по новому стилю) в Подольской губернии. Отец будущего великого поэта был очень властным человеком со сложным характером. Примечательно, что мать Некрасова, Елена Закревская, вышла замуж против воли своих родителей. Она была утонченной, прекрасно воспитанной девушкой, которой вскружил голову небогатый и малообразованный офицер.

Все-таки правы были родители Елены Закревской: ее семейная жизнь сложилась плачевно. Николай Некрасов, вспоминая свое детство, часто сравнивал свою мать с мученицей. Он даже посвятил ей множество своих красивых стихотворений. В детстве классик русской поэзии также подвергался тирании своего жестокого и властолюбивого родителя.

У Некрасова было 13 братьев и сестер. В детстве Николай Некрасов неоднократно был свидетелем жестоких расправ своего отца над крепостными крестьянами. Во время своих разъездов по селам, Алексей Некрасов часто брал маленького Николая с собой. На глазах мальчика крестьян избивали до смерти. Эти печальные картины тяжелой жизни русского народа глубоко залегли в его сердце, и нашли впоследствии отражение в его творчестве.

Отец поэта мечтал, что Николай пойдет по его стопам и станет военным и в возрасте 17 лет отправил его в столицу России для определения в дворянский полк, однако, у будущего классика возникло непреодолимое желание продолжить свое образование. Он не внял угрозам отца лишить его содержания, и поступил вольнослушателем на филологический факультет Петербургского университета. Годы студенчества запомнились Некрасову. Это была пора нищеты и лишений. У него даже не было денег, чтобы нормально пообедать. Однажды Николай Алексеевич даже лишился крова и в конце ноября оказался на улице, больной и лишенный средств к существованию. На улице над ним смилостивился один прохожий и отвел его в ночлежку, где даже Некрасов заработал 15 копеек, написав кому-то прошение.

Постепенно жизнь начала налаживаться, и Некрасов научился зарабатывать себе на жизнь написанием небольших статей, сочинением романтических стихов и созданием легкомысленных водевилей для Александрийского театра. У него даже начали появляться сбережения.

В 1840 году вышел в свет сборник стихов Некрасова «Мечты и звуки». Известный критик Белинский так раскритиковал его стихи, что Николай Алексеевич в расстроенных чувствах кинулся скупать и уничтожать весь тираж. Теперь это издание является библиографической редкостью.

Некрасов долгое время руководил журналом «Современник» и под его умелым руководством издание стало очень популярно среди читающей публики.

Тут и в личной жизни произошли перемены. Еще в 40-х годах критик Белинский привел Некрасова в гости к известному литератору Панаеву. Его супруга Авдотья Панаева считалась в литературных кругах очень привлекательной, у нее была масса поклонников. Одно время даже сам Федор Михайлович Достоевский добивался ее расположения, но ему было отказано. А вот с Некрасовым у них сложились отношения. Он сумел отбить супругу у Панаева.

Будучи уже достаточно взрослым человеком и знаменитым писателем, Некрасов пристрастился к игре. Стоит отметить, что его дедушка по отцовской линии в свое время проиграл все свое состояние в карты. Получается, что страсть к игре передалась Николаю Некрасову по наследству.

В 50-х годах XIX века он часто начал посещать Английский клуб, где проходила игра. Когда Авдотья Панаева заметила, что эта игровая зависимость может привести к плачевному результату. На это Николай Алексеевич заметил ей, в карты он никогда не проиграется, потому что играет с людьми, у которых нет длинных ногтей.

В жизни Некрасова был любопытный случай. Его однажды обыграл один писатель-беллетрист Афанасьев-Чужбинский, который славился длинными ухоженными ногтями. Кстати, в то время многие мужчины носили длинные ногти. Это было признаком аристократизма и считалось изысканным. Так вот, сел Некрасов разыграть с беллетристом партию в карты «по чуть-чуть». Пока игра шла по маленьким ставкам, автор поэмы «Кому на Руси жить хорошо» выигрывал и радовался, что Афанасьев-Чужбинский так удачно заглянул к нему на обед. Но, когда ставки решили поднять, то фортуна внезапно отвернулась от поэта и повернулась к беллетристу. В итоге Некрасов проиграл тысячу рублей (очень большая сумма по тем временам). Как оказалось потом, Некрасова жестоко обманули. Афанасьев-Чужбинский сумел пометить крап карт своими красивыми и длинными ногтями. Получается, что Николай Алексеевич стал жертвой обычного шулера, а ведь казалось бы, писатель, культурный человек.

Ежегодно Некрасов откладывал на игру около 20 000 рублей – огромные, надо сказать деньги. В процессе игры он увеличивал эту сумму в несколько раз, и потом начиналась игра по очень большим ставкам. Стоит отметить, что со временем классик и сам овладел некоторыми шулерскими приемами, которые неплохо его выручали время от времени и делали очень успешным игроком, не знавшим проигрыша.

Так и представляется такая картина: приходит классик домой после напряженной игры, где он выиграл много тысяч рублей, садится за стол и пишет:

Поздняя осень. Грачи улетели, Лес обнажился, поля опустели,

Только не сжата полоска одна... Грустную думу наводит она.

Кажется, шепчут колосья друг другу: "Скучно нам слушать осеннюю вьюгу,

Скучно склоняться до самой земли, Тучные зерна купая в пыли!

Нас, что ни ночь, разоряют станицы Всякой пролетной прожорливой птицы,

Заяц нас топчет, и буря нас бьет... Где же наш пахарь? чего еще ждет?

Или мы хуже других уродились? Или недружно цвели-колосились?

Нет! мы не хуже других - и давно В нас налилось и созрело зерно.

Не для того же пахал он и сеял Чтобы нас ветер осенний развеял?.."

Ветер несет им печальный ответ: - Вашему пахарю моченьки нет.

Знал, для чего и пахал он и сеял, Да не по силам работу затеял.

Плохо бедняге - не ест и не пьет, Червь ему сердце больное сосет,

Руки, что вывели борозды эти, Высохли в щепку, повисли, как плети.

Как на соху, налегая рукою, Пахарь задумчиво шел полосою.

Как и все азартные люди, Некрасов был очень суеверным человеком. Однажды его личные суеверия обернулись настоящей трагедией. Игнатий Пиотровский, который работал вместе с Некрасовым в издательстве «Современника», обратился к Николаю Алексеевичу с просьбой одолжить ему некоторую сумму денег. Но, к сожалению, Некрасов ему отказал: намечалась крупная игра, а одалживать кому-то деньги перед игрой считается очень нехорошей приметой. Пиотровский пригрозил, что в случае отказа покончит жизнь самоубийством, но Некрасов так и остался непреклонным. В итоге проситель притворил свою угрозу в жизнь – пустил себе пулю в лоб. Этот случай Некрасов потом вспоминал всю свою оставшуюся жизнь, и очень сожалел о том, что не пришел человеку на помощь в трудную минуту.

Женщины Некрасова

В жизни Некрасова было несколько женщин. Он любил роскошный образ жизни и старался ни в чем себе не отказывать. Он больше 16 лет прожил в браке с Авдотьей Панаевой, причем вместе с ее законным мужем. Такой вот «тройственный союз» продлился вплоть до смерти законного супруга.

Стоит отметить, что красавица Авдотья Панаева не сразу ответила на ухаживания настойчивого и пылкого Николая Алексеевича. Иван Панаев – ее супруг буквально через год совместной жизни совершенно перестал обращать на нее внимание и стал проводить время с друзьями и легкодоступными женщинами. Жена оказалась совершенно никому не нужной.

Некрасов долго ухаживал за ней, но никак не мог добиться благосклонности. Авдотья Яковлевна не верила в искренность его чувств. Однажды Некрасов катал ее по Неве и пригрозил ей, что в случае отказа он прыгнет в реку, а плавать он совершенно не умеет, поэтому непременно утонет. Панаева только презрительно хмыкнула, а Некрасов не преминул тут же претворить свою угрозу в жизнь. Авдотья Яковлевна в ужасе начала кричать, поэта спасли и она, наконец, ответила на его ухаживания.

В 1846 году супруги Панаевы и Некрасов вместе провели лето и по приезде в Петербург поселились вместе в одной квартире. В 1849 году Некрасов и Авдотья ждали ребенка и вместе писали роман «Три стороны света», к сожалению, мальчик родился очень слабым и вскоре умер.

Некрасов был очень ревнивым и страстным человеком. Приступы ярости у него сменялись периодами черной меланхолии и хандры. В конце концов, они . В 1864 году Авдотья Яковлевна вышла замуж за критика Головачева и родила дочь.

Некрасов сходится с француженкой Селиной Лефрен. Эта ветреная женщина помогла Некрасову промотать большую часть его состояния и вернулась к себе на родину, в Париж.

Последней женщиной в жизни классика русской литературы была Фекла Анисимовна Викторова.
К тому времени Некрасов уже сильно пристрастился к спиртному. За шесть месяцев до своей смерти обвенчался с девятнадцатилетней Феклой. Девушка, которую он называл Зинаидой, оставалась с ним вплоть до самой его смерти, которая наступила 27 декабря 1877. Николай Алексеевич Некрасов умер от рака прямой кишки.

Николай Алексеевич Некрасов родился в семье офицера 28 ноября (10 декабря) 1821 г. Через два года после рождения сына отец вышел в отставку и поселился в своем имении в селе Грешнево. Детские годы оставили тяжелые воспоминания в душе поэта. И связано это было прежде всего с деспотическим характером отца - Алексея Сергеевича. Несколько лет Некрасов обучался в Ярославской гимназии. В 1838 г., следуя воле отца, уезжает в Петербург, чтобы поступить в Дворянский полк: отставной майор желал видеть сына офицером. Но, оказавшись в Петербурге, Некрасов нарушает отцовскую волю и пытается поступить в университет. Наказание последовало весьма суровое: отец отказал сыну в материальной помощи, и Некрасов должен был сам зарабатывать себе на жизнь. Сложность заключалась и в том, что подготовка Некрасова оказалась недостаточной для поступления в университет. Мечта будущего поэта стать студентом так и не осуществилась.

Некрасов стал литературным поденщиком: он писал статьи для газет и журналов, стихи на случай, водевили для театра, фельетоны - все то, что пользовалось большим спросом. Денег это давало немного, явно недостаточно для жизни. Много позднее в своих мемуарах его современники нарисуют запомнившийся им портрет молодого Некрасова, «дрогнувшего в глубокую осень в легком пальто и ненадежных сапогах, даже в соломенной шляпе с толкучего рынка». Тяжелые годы молодости потом сказались на здоровье писателя. Но необходимость самому зарабатывать себе на жизнь оказалась сильнейшим импульсом к писательскому поприщу. Много позднее, в автобиографических заметках он так вспоминал о первых годах жизни в столице: «Уму непостижимо, сколько я работал, полагаю, не преувеличу, если скажу, что в несколько лет исполнил до двухсот печатных листов журнальной работы». Некрасов пишет в основном прозу: повести, рассказы, фельетоны. К этим же годам относятся и его драматургические опыты, прежде всего водевили.

Романтическая душа юноши, все его романтические порывы отозвались в поэтическом сборнике с характерным названием «Мечты и звуки». Он вышел в 1840 г., но не принес молодому автору ожидаемой славы. Отрицательную рецензию на него написал Белинский, и это для молодого автора было приговором. «Вы видите по его стихотворениям, - утверждал Белинский, - что в нем есть и душа, и чувство, но в то же время видите, что они и остались в авторе, а в стихи перешли только отвлеченные мысли, общие места, правильность, гладкость, и - скука». Некрасов скупил большую часть издания и уничтожил ее.

Прошло еще два года, и поэт и критик встретились. За эти два года Некрасов изменился. И.И. Панаев, будущий соредактор журнала «Современник», считал, что Белинского привлек в Некрасове «резкий, несколько ожесточенный ум». Он полюбил поэта «за те страдания, которые он испытал так рано, добиваясь куска насущного хлеба, и за тот смелый практический взгляд не по летам, которые вынес он из своей труженической и страдальческой жизни - и которому Белинский всегда мучительно завидовал». Влияние Белинского было огромным. Один из современников поэта, П.В. Анненков писал: «В 1843 году я видел, как принялся за него Белинский, раскрывая ему сущность его собственной натуры и ее силы, и как покорно слушал его поэт, говоривший: «Белинский производит меня из литературного бродяги в дворяне».

Но дело не только в собственных исканиях писателя, его собственном становлении. Начиная с 1843 г. Некрасов выступает и как издатель, ему принадлежит весьма важная роль в объединении писателей гоголевской школы. Некрасов становится инициатором издания нескольких альманахов, наиболее известным из которых является «Физиология Петербурга» (1844-1845), «едва ли не лучший из всех альманахов, которые когда-либо издавались», по утверждению Белинского. В двух частях альманаха были опубликованы четыре статьи Белинского, очерк и стихотворение Некрасова, произведения Григоровича, Панаева, Гребенки, Даля (Луганского) и др. Но еще большего успеха добивается Некрасов и как издатель, и как автор другого изданного им альманаха - «Петербургского сборника» (1846). В сборнике приняли участие Белинский и Герцен, Тургенев, Достоевский, Одоевский. Некрасов поместил в него ряд стихотворений, в том числе сразу же ставшее знаменитым «В дороге».

«Небывалый успех» (если воспользоваться словами Белинского) изданий, предпринятых Некрасовым, вдохновил писателя на осуществление новой идеи - на издание журнала. С 1847 по 1866 г. Некрасов редактирует журнал «Современник», значение которого в истории русской литературы трудно переоценить. На его страницах появились произведения Герцена («Кто виноват?», «Сорока-воровка»), И. Гончарова («Обыкновенная история»), рассказы из цикла «Записки охотника» И. Тургенева, повести Л. Толстого, статьи Белинского. Под эгидой «Современника» печатается первый сборник стихотворений Тютчева, сначала как приложение к журналу, затем - как отдельное издание. В эти годы Некрасов выступает и как прозаик, романист, автор романов «Три страны света» и «Мертвое озеро» (написаны в соавторстве с А.Я. Панаевой), «Тонкий человек», целого ряда повестей.

В 1856 г. здоровье Некрасова резко ухудшилось, и он вынужден передать редактирование журнала Чернышевскому и уехать за границу. В том же году выходит второй сборник стихотворений Некрасова, имевший колоссальный успех.

1860-е гг. относятся к самым интенсивным и напряженным годам творческой и редакторской деятельности Некрасова. В «Современник» приходят новые соредакторы - М.Е. Салтыков-Щедрин, М.А. Антонович и др. Журнал ведет ожесточенную полемику с реакционными и либеральными «Русским вестником» и «Отечественными записками». В эти годы Некрасовым написаны поэмы «Коробейники» (1861), «Железная дорога» (1864), «Мороз, Красный нос» (1863), начата работа над поэмой-эпопеей «Кому на Руси жить хорошо».

Запрещение «Современника» в 1866 г. заставило Некрасова на время отказаться от редакторской работы. Но спустя полтора года ему удалось договориться с собственником журнала «Отечественные записки» А.А. Краевским о передаче редакции этого журнала в его руки. В годы редактирования «Отечественных записок» Некрасов привлекает к журналу талантливых критиков и прозаиков. В 70-е гг. он создает поэмы «Русские женщины» (1871-1872), «Современники» (1875), главы из поэмы «Кому на Руси жить хорошо» («Последыш», «Крестьянка», «Пир на весь мир»).

В 1877 г. выходит последний прижизненный сборник стихотворений Некрасова. В конце этого года Некрасов умер.

В своем проникновенном слове о Некрасове Достоевский точно и емко определил пафос его поэзии: «Это было раненое сердце, раз на всю жизнь, и не закрывавшаяся рана эта и была источником всей его поэзии, всей страстной до мучения любви этого человека ко всему, что страдает от насилия, от жестокости необузданной воли, что гнетет нашу русскую женщину, нашего ребенка в русской семье, нашего простолюдина в горькой, так часто, доле его...», - так сказал о Некрасове Ф.М. Достоевский. В этих словах, действительно, - своего рода ключ к пониманию художественного мира некрасовской поэзии, к звучанию самых задушевных его тем - темы судьбы народной, будущего народа, темы назначения поэзии и роли художника.